耀州窯博物館名譽館長、享受國務院特殊津貼專家禚振西，有一頂“特別”的草帽：帽檐寬大，似雨傘，戴上可遮蔽全身。這頂帽子已陪伴了她10年。10年，卻只是禚振西耀州窯考古生涯的一小段。

1961年首次見到耀州窯址出土的大批瓷片時，禚振西還是一個剛從高校畢業的23歲青年。而今天，這位84歲老者，仍在窯址上從事考古發掘和研究工作。

黃堡、陳爐、玉華、立地坡等數十平方公里的遺址區，每一條溝、每一道梁、每一個田塊，都留下了她反復勘察的腳印。

這就是禚振西，物質至簡，精神豐盈。她一直高擎理想明燈，將大半生的奮斗和追求融入考古學術研究。1998年5月，禚振西到了退休年紀，按說可以回到兒子身邊，頤養天年，但她退休不退崗，依然堅守在耀州窯博物館，與書海、瓷片為伴，繼續考古研究，致力于文化遺產保護和傳承。

為什么甘坐“冷板凳”？“我始終有一種緊迫感。耀州窯的考古發掘和研究存在局限性，還不能掌握耀州窯全貌。作為一名文物工作者，我希望能把耀州窯的脈絡搞清楚！”禚振西的回答擲地有聲。

對于耀州窯的定位問題，禚振西把科學嚴謹、實事求是作為工作基本要求，堅持大膽推測，用實證說話，構筑起耀州窯學術體系。在40多年的耀州窯遺址考古發掘研究中，她經常一邊實地勘察發掘，一邊深入研究考證，廣泛查閱大量相關書籍資料，并自費到甘肅、寧夏、江蘇、浙江等地的100多個耀州窯系及其他窯址考察調研。

2003年，已經65歲的禚振西在陳爐、立地坡等遺址考古時，每天沿著山路步行15至40多公里，輾轉多個發掘點查看工程進度等，盡心盡力指導科學發掘。經過深入扎實的工作，揭示出唐至元明各時期耀瓷的特征，系統解決了其時代區分問題，填補了北方地區該段制瓷史的空白。

同時，禚振西對耀州窯與柴窯關系進行深入研究，促成耀州青瓷復仿燒制。她主持編寫了《唐代黃堡窯址》《五代黃堡窯址》《宋代耀州窯》等考古報告以及《陳爐耀州瓷精粹》《中國耀州窯》圖錄和《耀州窯瓷鑒定與鑒賞》等8部專著，發表專業論文近200篇。這些學術著作，已成為當今研究耀州窯文化、考古發掘、保護民族優秀文化遺產、指導文物工作開展的重要參考，成為文博人才培養的寶典。

禚振西“蹲在考古坑里”研究，站在中國陶瓷史甚至世界陶瓷史的“肩膀”上看耀州窯，用她的話來說，“下有根基，上能拔高”。如今，她堅定匠心鉆研、薪火相傳的信心，致力于培育更多人才。

早在玉華窯、黃堡耀州窯考古發掘期間，禚振西就為年輕的考古專業人員進行考古發掘、遺址保護、文物修復等方面的知識講授。在考古工作站和耀州窯博物館，她多次進行中國古陶瓷和耀瓷的鑒定教學，還承擔了國家文物局咸陽培訓中心和西北大學、西安交通大學、陜西師范大學等院校的陶瓷鑒定課和碩士、博士研究生的指導工作。她還頻頻受邀到日本、英國、加拿大、意大利、美國、新加坡等地講學傳業，為國家和世界培養出一大批陶瓷科研人才、陶瓷工藝大師及陶瓷創業能手。多年來，她一直精心指導考古隊員撰寫文博研究文章，形成了一大批高質量專業論著。

“相識20多年，我覺得禚老師是學術上的巨人、指點迷津的老師，更是我們學術研究道路上的榜樣。通過老師的指點，我的業務技能逐漸提升?！币莞G博物館業務研究科工作人員、禚振西的學生石琳娜說。

在禚振西的影響下，小兒子杜文也打小在心底埋下了熱愛歷史的種子，目前在省文物鑒定研究中心任研究員，孫子也參與考古工作。

“每一件文物都記載了太多東西。比如一塊耀州瓷片，從色澤、氣孔、粗細度等可以看出原料的特性、加工方式。不同的文物代表了當時生產加工的水平，人們的審美意識、生活習慣和愛好。一定要好好保護文物，好好觀察對比，深入研究，找出后面的歷史真實來?！膘裎髡f，“幾代人為了耀州窯做了大量工作，但還有很多工作亟待完成。在我有生之年，希望繼續把銅川境內各個窯址內涵、窯口關系、歷史背景等都搞清，完成相關報告，讓耀州窯走向全國乃至世界?！?/span>